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施明内心稍微有些沉重，知道自己在一个虚假繁荣的盛世，滚滚的钞票是真，扭曲的行情也不假。如何在这样的情况下，做那些还保有影视初心的人的领路人很难。
以前，他只考虑要名、要利。后来，不得不考虑在要利的同时坚持自己。现在，必须考虑如何让这个行业健康的发展下去，让从业者有饭吃，让电影有发展。
他十分清楚这样很难，以一人之力，甚至于带领着仅有的协会的力量是薄弱的，无以真正对抗。电影从来不可能摆脱金钱谈发展，当然也不能成为金钱的小丑。另一方面，电影离不开社会，从而离不开社会的种种限制。
有的人认为创作应该是完全放开的，戏里面的张力，人性、暴力、感情、欲望都应该能够淋漓尽致的表现，不过这明显不可能，是无法被接受的。可矛盾之处又在于如果不把它们的天性释放出来，电影的工业设计、艺术上的东西就没有办法往前走。
可这些东西他去找人谈，找人解决，很多次都是没什么回响的。
有的导演施明山很崇拜，就像是许克之，因为他并不克制，总是在尝试一些文化上的东西，他很自由也很愤怒，比施明山在片场的怒火还多。许克之受不了市场，也找不到人跟他认真地去谈电影创作，就连他喜欢的东西，文艺上的都没有人愿意跟他谈。所有的人都在谈市场，这个演员很难啊，那个预算啊什么的，他很厌恶。
今年春节施明山也去了许克之家拜访，他没有和他谈市场和商业题材，只跟他喝酒。因为许克之从来不会去讲钱，讲这个戏要卖多少钱之类的，从来没有，一句话没也讲过。反倒是喝酒喝闷了，许克之主动提出，“唉，我们也可以研究探讨一些其它有用的嘛。”
他所谓的有用，施明山也知道，最多到文化差异为止。
因为他很讨厌“市场”这个东西。
而另一个他熟识的同样对自己的电影的信念一以贯之的导演徐敏却整天在谈钱，很苦恼的谈，“怎么办呀？我要怎么找钱来拍戏啊。”
其实施明山的忧虑比他们多太多了，一边想休息，又一边操心。他很爱想很多，大多时候都关于市场，关于观众，怎么取悦观众，取悦老板。他是铜臭的，但并不觉得这样就显得自己烂俗了，因为太过对立的两边人总是没什么好谈的，影视圈需要他这样两边都踩的俗人。
长袖善舞的他早早舍去了一心一意的追求。而他的三心二意，注定不会让他在电影艺术上有太大的成就，但是不妨碍他做一个好的电影人。